Assler. Esculturas y escritos
Federico Assler; Alex Moreno (editor)
Tapa blanda; interior desplegable
13 x 37,4 cm | 22 pp.
Español
ISBN colección: 956-14-0255-5
ISBN vol. 2: 956-14-0261-K
Septiembre 1991
La Serie Breve ha sido diseñada para dar salida a los creadores que se han caracterizado por la insistencia en la utilización de un material predominante en el campo de las artes. Es así como el primer número de esta serie fue dedicado al arquitecto japonés Tadao Ando y a su vocabulario arquitectónico traducido fundamentalmente a la construcción por medio del hormigón a la vista. Este número 2 de la Serie Breve, dedicado al escultor chileno Federico Assler, es la culminación de una relación iniciada hace unos años con una visita a su casa-taller en La Obra, para conocer de cerca al hombre detrás —o mejor— en las obras.
Nos parecía importante conocer de la escultura porque, quizás dentro de las artes, sea la que mayor relación tenga con la arquitectura por su forma de trabajar la materia, fundamentalmente con su forma, color, peso y su ocupación del espacio tridimensional. La arquitectura y la escultura están muy estrechamente ligadas, ya que a través de un cambio de escala en la dimensión y en los problemas formales una invade a la otra.
En el caso preciso de la obra de Assler, ella nos parece muy cercana por su forma de hacerse lugar en el mundo físico a través de la construcción en forma análoga a una obra arquitectónica; no es una escultura de sustracción (aunque se inicie con una tarea de excavar el poliuretano), sino más bien una labor de moldeado propia de cualquier elemento estructural de hormigón. Es quizás el hormigón, material fundamental de Assler de las últimas décadas, el que exige unas dimensiones y al cual Assler llegó en busca de un tamaño y de unas superficies para construir sus fantasmas y poderse parar frente a sí mismo, transformado.
Esta edición se fue materializando lentamente y a la distancia, pues coincidió con la estadía de Federico Assler en Inglaterra. Sus escritos nos llegaron plenos de pasión en momentos en que se aprestaba a iniciar dos grandes piezas en el Yorkshire Sculpture Park, en West Yorkshire. Esta Serie Breve N° 2 se materializó con el auspicio del Instituto Chileno del Cemento y del Hormigón, y se complementó con una exposición fotográfica en los corredores de la Escuela de Arquitectura, para acercar la obra de Assler a los arquitectos, especialmente a quienes se inician en la disciplina. — Alex Moreno / Editor.
El texto que se reproduce en el libro corresponde a una carta de Federico Assler, escrita en respuesta a unas preguntas con motivo de la preparación de este número, debido a su permanencia en Inglaterra. En ella, Assler reflexiona sobre su manera de trabajar el hormigón y el molde de poliuretano expandido, la posibilidad de combinar hormigón y madera, la incorporación de pigmentos de color, y la relación entre su obra y el minimalismo de Tadao Ando, cuyos muros de hormigón —observados durante la visita del arquitecto japonés a Chile— lo llevaron a imaginar un relieve escultórico concebido junto con el hormigonado de un muro. La carta está fechada en Brighton, el 27 de junio de 1991, y cierra con la frase "sleep for ever."
Fotografías de Juan Purcell M. y Alex Moreno Z., tomadas en el Parque de las Esculturas, en la residencia Assler en La Obra, en la Facultad de Arquitectura de la Pontificia Universidad Católica de Chile y en el taller de Patricio Gross. La presentación del libro se realizó el 13 de septiembre de 1991 en la Escuela de Arquitectura, junto con una exposición fotográfica en el campus El Comendador.
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En el caso preciso de la obra de Assler, ella nos parece muy cercana por su forma de hacerse lugar en el mundo físico a través de la construcción en forma análoga a una obra arquitectónica; no es una escultura de sustracción (aunque se inicie con una tarea de excavar el poliuretano), sino más bien una labor de moldeado propia de cualquier elemento estructural de hormigón. Es quizás el hormigón, material fundamental de Assler de las últimas décadas, el que exige unas dimensiones y al cual Assler llegó en busca de un tamaño y de unas superficies para construir sus fantasmas y poderse parar frente a sí mismo, transformado.
Esta edición se fue materializando lentamente y a la distancia, pues coincidió con la estadía de Federico Assler en Inglaterra. Sus escritos nos llegaron plenos de pasión en momentos en que se aprestaba a iniciar dos grandes piezas en el Yorkshire Sculpture Park, en West Yorkshire. Esta Serie Breve N° 2 se materializó con el auspicio del Instituto Chileno del Cemento y del Hormigón, y se complementó con una exposición fotográfica en los corredores de la Escuela de Arquitectura, para acercar la obra de Assler a los arquitectos, especialmente a quienes se inician en la disciplina. — Alex Moreno / Editor.
El texto que se reproduce en el libro corresponde a una carta de Federico Assler, escrita en respuesta a unas preguntas con motivo de la preparación de este número, debido a su permanencia en Inglaterra. En ella, Assler reflexiona sobre su manera de trabajar el hormigón y el molde de poliuretano expandido, la posibilidad de combinar hormigón y madera, la incorporación de pigmentos de color, y la relación entre su obra y el minimalismo de Tadao Ando, cuyos muros de hormigón —observados durante la visita del arquitecto japonés a Chile— lo llevaron a imaginar un relieve escultórico concebido junto con el hormigonado de un muro. La carta está fechada en Brighton, el 27 de junio de 1991, y cierra con la frase "sleep for ever."
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El Comendador 1936, oficina 101, Escuela de Arquitectura UC, Providencia, Santiago de Chile
Horario: Lun-Jue 10:00 a 17:30, Vie 10:00 a 15:30 hrs (excepto festivos)
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